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王雪涛书画作品辨伪
加入时间:2016-5-17 作者:Admin

图一 图二

  黎展华

  (广东省收藏家协会副主席)

  王雪涛,中国现代著名小写意花鸟画家。1903年12月31日出生,1982年11月24日逝世,河北成安人。原名庭钧,字晓封,号迟园,自幼喜绘画。1922 年考入北平艺术专科学校西画系,后转读国画系,受教于陈师曾、萧谦中、汤定之、王梦白等诸位前辈,尤受王梦白影响最大。1924年拜齐白石为师,奉师命改名雪涛。1954年任中国画研究会常务理事,被聘为中央美术学院民族美术研究所副研究员。1955年参加筹备北京中国画院工作,1957年任该院画师、院务委员会委员,1978年任北京画院院长。中国美术家协会理事,美协北京分会副主席。

  王雪涛是现代中国卓有成就的花鸟画大家,他注重写生,尤善于描绘大自然中的小生命,如蝴蝶、螳螂、蝈蝈、天牛、青蛙、蜻蜓、马蜂等,栩栩如生,引人喜爱。他还善用灵巧多变的笔墨,色墨结合,以色助墨、以墨显色,在传统固有色中融入西洋画法讲求的色彩规律,以求整体色彩对比协调,为画面增添韵律。他能准确地把握动态中的花鸟,并且能在情景交融中体现出转瞬即逝的情趣。二十世纪五、六十年代其花鸟画已达到一个艺术高峰,至今无人出其右。

  王雪涛在花鸟画在意境创作中讲究画情、画理、画趣之关系,他认为情和趣是画家自身的感情。“中国绘画传统是注重写意的,如同京剧艺术一样,不拘于机械地再现对象,更要把握对象的精神气质,着意于创造意境以感染观者”。“一幅画的内容是好的,但总要有情趣才能打动人心。要画得引人生情,画家要先自动情。”这一认识已将画情、画趣提高到审美范畴,“夺造化而移精神”,借物寄情、缘物写心,将主体精神寄托于画笔和笔下之形象,表达出画家无限的情思,并以此给予观赏者以艺术之美的感受。

  画家个人的气质和秉赋,对画风之形成有至关重要的影响。雪涛对多彩的自然界生就无比心爱,他认为:一草一木、花、鸟、鱼、虫都是有“灵性”的,“非人独有也”。这一信念在其数十年的创作生涯中未曾稍减。

  在研究中我们发现, 王雪涛先生的画法与众不同的特点是:用淡墨勾,先勾出来,淡墨当中有色阶,有浓有淡,而且别人画的花瓣,它是椭圆的,而雪涛是折笔一方,中间有方笔,画好以后用洋红染瓣尖、用草绿提花瓣的根,趁湿的时候,用毛笔蘸白粉,用颤笔勾这个花瓣的筋,就这种画法是雪涛自己独有的,一般人想模仿恐怕功力未臻之前是很难达到的。

  图一图二分别是署名王雪涛的《牡丹双蝶图》,年份不详,图一画名“红艳”,立即博赌球网,图二多了一个上款,但两幅画的色彩、构图、内容、题材基本没什么差异,乍一看,图二色彩艳丽,墨色对比强烈,视觉上有明显的冲击力,加上有送人的上款,这一切似乎都顺理成章,容易看成是真迹,但与图一的比对过程中,我们慢慢就会发现了图二的枝叶比较散乱,枝枝蔓蔓,碎笔太多,在画面的空间构成中枝杈有胡乱穿插之嫌,过于强调王雪涛典型的方折用笔,而技法不逮,只能归于平板,未能体现浑厚叶筋透明的立体关系,尤其是牡丹花色彩过于艳丽和张扬,花外形轮廓体重过大,树枝难以支撑,摇摇欲坠,两个蝴蝶漫无目标,似乎在乱飞,书法的落款既没有连贯性,又错落无序,位置与花冲撞,显得太挤迫,然而图一在构成上有严格的疏密关系,每一片的树叶和每一组的树叶在构成上都非常严谨,知白守黑,多一笔不多,少一笔不少,恰到好处,做到有条不紊,牡丹花的构成像翩翩起舞的蝴蝶一样绽放,两个蝴蝶闻香而来,对花朵情有独钟,各有所爱,呼应感很强,落款书法更是一气呵成,位置得当。

  综上所述,图二无论是绘画还是笔墨,问题较多,图一几近完美,故图一是真,图二是假。

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